后現代軟裝設計隨想

工業化社會來臨與現代設計運動興起，一些雷同于家具的產品，諸如辦公家具、系統隔間、街道家具、汽車內裝和健身器材等也都有長足的發展，因其性質相近而并入家具設計。所以，目前現代家具設計大體上包括了：桌椅床柜、燈飾、衛浴廚設備、鍋碗瓢盆、玩具、辦公家具、系統隔間、街道家具、動力交通工具(汽車、飛機、火車、船艦)內裝和健身器材等。話雖說如此，好似仍然無所不包，實際上要理解家具設計，就是要理解與空間設計、建筑設計和產品設計之間的重疊性，這就是后現代家具設計的概念。因為一方面就使用性質而言，家具設計幾乎是除了服裝設計外，最注重人體接觸，最注重人體生理變化，最注重視覺品味的專業。另一方面就當代設計專業發展而言，國外往往是把建筑、產品、視傳、家具和服裝甚至造型藝術都融合在一起，成為同一個專業來訓練，學生畢業后再看自己的興趣與機緣，投入自己所想要的設計專業。

  也許我們從這些設計上的大領域(建筑設計、工業設計)的加成來理解后現代產品設計往往會看不清楚，所以，我們還是從家具設計發展的歷史來觀察，會比較清楚一點。家具設計在現代設計運動里有很大的領域開拓(諸如前述的辦公家具、折疊椅、系統隔間、街道家具、動力交通工具內裝和健身器材等)，而在后現代情境下，家具設計還是有其獨享的一些專業變化，我們以后現代家具設計思潮來分析說明這些變化。

 一、后現代家具設計思潮

1)后生理主義與療效主義  

  從現代家具設計的發展趨勢來看，無論是辦公家具的開發還是系統隔間的開發都有長足的進步與成果。而這些成果往往是與家具設計師、建筑師和工業設計師以他們既有的專業，結合了材料科學和人體工程學乃至于上世紀30年代現代設計大師柯必意所提出的人體尺寸系統、模矩系統的成就才促成的家具設計的發展除了上述因素外，在上世紀70年代末，建筑設計研究上興起了環境行為研究(E-B  study)；到80年代中期，產品設計研究上興起了與醫學研究相結合；80年代末，設計研究上興起了虛擬實境研究、醫療器材開發和計算機輔助設計與制造(CAD-CAN)；90年代的居家式休閑健身器材的大量需求。凡此種種，在諸多因素作用下，我們認為家具設計里的新趨勢已經出現，那就是后生理主義與療效主義。  

后生理主義是指家具設計已經不只考慮到人體尺寸、材料和環境變化的情境因素，家具設計已經不只是人因工程或“人-機-環”的知識運用，而是進一步地表明家具設計已經進入到人的生理變化調適的知識運用。后生理主義的發展案例從床具設計和運動休閑鞋設計等方面看得最清楚。床具設計上，從硬板床、連結彈簧床墊、直立筒式彈簧床墊到每一種新式床具的出現，都附有深入的生理分析報告(雖然可能只是宣傳)。運動休閑鞋的設計上也是如此，從布底鞋、膠底鞋、彈性鞋墊、除臭鞋墊、高彈性底鞋、計步鞋、隨步通氣鞋，每一種新式鞋具的出現也都有深層次的分析報告。除此之外，各式各樣的健康坐姿椅、高效能健身器的設計開發，幾乎是如此。所以，我們可以說家具設計的后生理主義已經來臨。  
         
      療效主義比后生理主義更進一步，由醫學單位提出具有醫療效果的說明，這樣的設計風氣，我們可以稱為療效主義。注重療效原本是醫療器材設計開發上的必備條件，只是在設計上的強調療效，往往并不只出現于醫療器材設計的開發。近幾年來，殘障輔助設計和瘦身美容的熱潮都推動了一種“準療效”的“假性需求”，這些也都間接影響了家具設計的發展。

（2)系統家具的深層化(彈性組合家具)

我們在前面論述的后生理主義與療效主義里，也簡要地介紹了現代家具設計上的重要成就——系統隔間與辦公家具。我們認為在后現代情境下，設計上的現代主義系統家具的概念與設計成果都會進一步的深化，進入彈性組合家具，以配合從大眾社會到分眾社會，從分眾社會到小眾社會的激烈轉變。事實上，這樣的趨已經有跡可尋。大約在上世紀80年代我國家具市場就推出了組合書架，其需求量非常之大，之后，從組合書架到組合萬用箱柜，再到組合酒柜等好不熱鬧。另外，還有一個軌跡是從計算機外設設備和計算機桌開始，這一部份的彈性組合家具最先特別強調人體設計與模矩組合。到了90年代中期，隨著因特網和電子通訊的發達，則強調插卡式擴充性、無線式上網以及電子警衛的結合，乃至于可攜式辦公桌、插卡式辦公環境概念與原型成品(prototype )等都轟轟烈烈地沖擊著家具設計。

（3)精致化取向(衛浴廚)

   在家具設計的另一主要領域——衛浴廚設計，后現代的沖擊主要可以用精致化來形容，當然個別領域還有一些差別。浴室與廁所的設備，雖然都只是處理排泄物與清潔身體，但是馬桶設計從噪音降低、耗水節約到陶體的燒制，甚至找劉德華來摸著馬桶唱歌，整個趨勢就是高貴化、精致化。浴缸設計就進一步與前面說的療效主義思潮結合，從一般浴缸到靜音浴缸，到按摩浴缸，如果我國都市的用地充裕，住宅空間充裕的話，一定還會推出SPA浴室或浴缸來。廚具的設計則從陽春3件式，很快從高頸龍頭、混熱調溫龍頭乃至于90年代興起的歐風廚具、電磁波烤箱等，走的還是精致化趨向。不過再怎么精致化，適合我國餐飲習慣的廚房里的排油煙機卻未見有更大的進步與精致，這倒值得家具設計界深思。

（4)幽默化趨向(鍋碗瓢盆、牙刷茶杯)

   家具設計還有一個重要的領域——鍋碗瓢盆設計，后現代的沖擊主要可以用幽默化來形容。鍋碗瓢盆設計的幽默化趨向，說起來還大有來頭。這就不得不提到意大利的后現代設計，不得不提到一家意大利廚具制造商愛莉絲公司(Alessi)。愛莉絲公司的第三代董事長不但本身就是廚具設計師，連以制造業起家的公司里也雇用上百位設計師從事設計，在80~90年代期間還不斷的以重金邀請世界上出名的建筑師來設計愛莉絲的廚具。愛莉絲的廚具產品特色就是幽默化，這樣的特色也透過戰后意大利的設計新銳，透過多次的世界性邀請競賽，透過愛莉絲廚具產品的暢銷，從而感染了所有先進國家的廚房(因為產品售價不菲，發展中國家的家庭大概很少使用)，成為后現代廚具設計里的主流勢力。廚具設計的幽默化趨向，也單單只出現于廚具設計，我們看看IKEA家具進軍我國市場的短短幾年里，這個以北歐嚴肅風格出名的家具設計不也感染了這種意大利式的“后現代”的氣息嗎？

 （5)建筑設計與產品設計對家具的影響

        另一方面，后現代家具設計確實也與后現代建筑和后現代工業設計有太多的重疊，建筑設計與產品設計對家具設計有直接的影響。我們當然不能說所有后現代建筑與后現代產品設計的特色都翻版成為后現代家具設計，但我們不能否認，許多后現代設計里的比賽與展覽活動中，有一大部分都是建筑師的精心投入。這樣的影響直接而無形地讓人們不容易區分到底是建筑設計還是產品設計？到底是家具設計還是產品設計？其實不必區分，這正是后現代設計的另一特色。

 二、后現代家具設計的稀少派別

   前面說的后現代家具設計好像非常熱鬧，不過也正因為設計不易分科，正因為設計與藝術不易分家，再加上后現代家具設計與后現代建筑、后現代產品設計的高度重疊，所以要將后現代家具設計再細分派別是不容易的。我們只能簡單地以古典派、民族派、實用派、前衛派和意大利派，這5種派別來區別。

  古典派是指每個文化藝術高峰時期的作品式樣重復地再現，因為是“每個”文化，所以古典派本身也會有不同的指稱。

民族派是指許多國家有民族認同危機，而特別強調“自己”的一種古典派。不過在辨認上，往往古典派的范圍比較大，民族派的范圍比較小，所以民族派也更強調所謂地方風土與地方材料的運用。

實用派是指強調回歸到家具之為用的設計態度與作品。這家具之為用，并不是只有現代設計運動里所強調的機能主義，更重要的是經濟性與方便性。

 后現代家具設計的前衛派是指：“想象中最先察覺到一種新生活、新活動、新品味”，特別是強調新品味的實驗性質來從事家具設計。

意大利派是指戰后意大利前衛設計師所形成的派別，我們若要討論后現代家具設計有沒有發展成熟的派別，大概只有意大利派。

 這樣說來，意大利派不也就是古典派與民族派嗎？一個標示了名字的古典派與民族派嗎？或許，這是后現代設計藝術的不確定性與后現代設計藝術的敘事性在家具設計專業里表露無遺吧。

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